Ir al menú de navegación principal Ir al contenido principal Ir al pie de página del sitio

La verosimilitud de las sombras. Exploraciones de la narrativa del Found footage en el cine de ficción

The verisimilitude in the shadows.The bases of the cinematographiccontract in found footage cinema




Abrir | Descargar


Sección
Forjadores: Artículos de Investigación

Cómo citar
Gallego González E. . (2022). La verosimilitud de las sombras. Exploraciones de la narrativa del Found footage en el cine de ficción. Escribanía, 20(1). https://doi.org/10.30554/escribania.v20i1.4644
Descargar cita

Dimensions
PlumX

Cómo citar

Gallego González E. . (2022). La verosimilitud de las sombras. Exploraciones de la narrativa del Found footage en el cine de ficción. Escribanía, 20(1). https://doi.org/10.30554/escribania.v20i1.4644

Descargar cita

Licencia
Creative Commons License

Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0.

Esteban Gallego González

El género Found Footage representa para el cine un estado de resistencia, casi de anarquía. En él se rompen las convenciones tradicionales para la verosimilitud de la representación audiovisual y confluyen nuevas estéticas, que se niegan a sí mismas. A través de una grabación amateur de la imagen reciclada y de la empatía entre la historia y el público, y mediante un enfoque investigativo de corte cualitativo y estudio de caso, se demuestra, por medio del abordaje de nueve películas, que este tipo de filmografía consigue argumentar una narrati- va con la misma fuerza del cine tradicional y otros géneros.


Visitas del artículo 324 | Visitas PDF 351


Descargas

Los datos de descarga todavía no están disponibles.
  1. Aguilar-Alcalá, S. J. (2018). Decir la verdad mintiendo. Del documental al falso documental. México: Universidad
  2. Nacional Autónoma de México.
  3. Aumont, J. (2014). Límites de la ficción. Cantabria: Contracampo.
  4. Arias, F. (2006). El proyecto de investigación: Introducción a la metodología científica (5º edición). Caracas, Venezuela:
  5. Episteme.
  6. Balcells, E. & Bonet, E. (2008). Cine estructural de found footage: 133. Barcelona: Universidad Pompeu Fabra.
  7. Borges, J. L. (1946). Del Rigor en la Ciencia. [Online].
  8. Disponible en: https://ciudadseva.com/texto/del-rigor-en-la-ciencia/
  9. Celis-Bueno, C. (2010). El cine documental: Verosimilitud y temporalidad. [Online]. Disponible en:
  10. https://d1wqtxts1xzle7.cloudfront.net/45000105/El_cine_documental_VEROSIMILITUD_Y_TEMPORALIDAD.pdf?
  11. De los Ríos, V. & Ayala, M. (2008). El cine según slavoj zizek. [Online]. Disponible en: https://www.iztacala.unam.mx/
  12. errancia/v20/PDFS_1/POLIETICAS%20TEXTO%203%20papel%20EL%20CINE%20SEGuN%20SLAVOJ%20ZIZEK.pdf
  13. Del Castillo-Aira, I. (2017). Found footage horror. Alicante: Biblioteca Virtual. Miguel de Cervantes.
  14. Disponible en: http://www.cervantesvirtual.com/nd/ark:/59851/bmc0884422
  15. Derrida, J. (1971). Firma, acontecimiento, contexto. [Online]. Disponible en: https://www.ufmg.br/derrida/wpcontent/
  16. uploads/downloads/2010/05/Derrida-Jacques-Firma-acontecimiento-contexto.pdf
  17. Foster, J. (2013). Is Ruggero Deodato’s Cannibal Holocaust metaphorical or exploitative? [Online].
  18. Disponible en: https://www.academia.edu/7917137/Is_Cannibal_Holocaust_Metaphorical_or_Exploitative
  19. Furió-Vita, D. (2014). Apropiacionismo de imágenes: Found Footage. Valencia: Universitat Politècnica de València.
  20. Facultad de Bellas Artes - Facultat de Belles Arts.
  21. Guardiola, I. (2016). El Found Footage audiovisual como interfaz. Dialéctica y alegórica. En: Comunicació del Congrés
  22. Politics interface, 4.
  23. López, A. R. (2019). El cine de terror psicológico. La arquitectura de un falso género. En: Escribanía, 14(1), 1-5.
  24. Disponible en: https://revistasum.umanizales.edu.co/ojs/index.php/escribania/article/view/1810
  25. Nichols, B. (2011). La representación de la realidad: Cuestiones y conceptos sobre el documental. Barcelona: Paidós.
  26. Pérez-Tort, S. (2009). Estatuto de veracidad de la imagen digital, cultura visual en fotografía y cine. En: Cuarentayuno,
  27. 45. Disponible en: https://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/5204258.pdf
  28. Piault, M. H. (2002). Antropología y cine (Signo e imagen. Cineastas). Madrid: Ediciones Cátedra.
  29. Rodríguez, N. & Lévy, P. (2014). Inteligencia colectiva en la era digital: Una revolución que apenas comienza. En:
  30. Comunicación: estudios venezolanos de comunicación, 166(2), 35-38.
  31. Rousseau, J. J. (1985). Del Contrato social. [Online]. Disponible en: http://cita.es/filosofar/contrato/
  32. The New York Times. (2019, agosto 1). El proyecto de la bruja de Blair, el primer fenómeno de terror viral, cumple veinte
  33. años. [Online]. Disponible en: https://www.nytimes.com/es/2019/08/01/espanol/cultura/bruja-de-blair.html
  34. Balagueró, J. & Plaza, P. (Directores). (2007). REC. [Terror, Metraje encontrado]. Barcelona. Filmax
  35. Brice, P. (Director). (2014). Creep [Terror, Metraje encontrado]. Estados Unidos: Blumhouse Productions.
  36. Bucci, L. & Sposato, T. (Directores). (2019). Los payasos. [Comedia, Falso documental]. Buenos Aires. Cosmos
  37. Films, Vamosviendo Cine.
  38. Conner, B. (Director). (1958). A movie (Una película). [Drama, Metraje encontrado]. Estados Unidos: Cinema 16.
  39. Danny, B. (Director). (2010). 127 hours. [Terror, Metraje encontrado]. Toronto: Searchlight Pictures - Pathé.
  40. Deodato, R. (Director). (1980). Cannibal Holocaust. [Terror, Gore, Metraje encontrado]. Milán. F.D.: Cinematográfica
  41. S.R.L. (Italia), Bolivariana Films (Colombia).
  42. Myrick, D. & Sánchez, E. (Directores). (1999). The Blair Witch Project. [Terror, Metraje encontrado]. Lake City.
  43. Artisan Entertainment.
  44. Peli, O. (Director). (2007). Paranormal activity. [Terror, Metraje encontrado]. Los Ángeles. Paramount Pictures,
  45. DreamWorks Pictures.
  46. Trank, J. (Director). (2012). Chronicle. [Drama, Metraje encontrado]. Estados Unidos: 20th Century Fox.